Três leis
As três leis a seguir — Leis da Integridade Criativa — foram
feitas por mim, para mim. São de uso pessoal. Mas não me espantarei se um grupo
grande de escritores também decidir assumi-las para si.
1ª lei: Escrever apenas o que me dá prazer escrever.
2ª lei: Escrever textos com alta densidade poética,
exceto quando isso contrariar a primeira lei.
3ª lei: Agradar o maior número possível de leitores,
desde que tal desejo não entre em conflito com a primeira ou a segunda lei.
Um breve comentário sobre cada uma das leis precisa ser
feito.
1ª lei: Escrever
apenas o que me dá prazer escrever.
Muitas vezes um jornal, uma revista ou um editor que planeja
publicar uma coletânea temática convidam o escritor para escrever um conto ou
um poema. Mas, se o tema proposto não estiver sincronizado com a rotina
criativa do escritor, ou se o prazo for pequeno, ou se o estilo já estiver
pré-definido, a escritura pode ser muito penosa. Se você não estiver curtindo
escrever, não continue. As chances de que o texto saia com problemas é grande.
Então, diante da queixa do Leitor Qualquer Que Seja, você não poderá sequer
responder que escreveu por puro prazer.
2ª lei: Escrever
textos com alta densidade poética, exceto quando isso contrariar a primeira lei.
O objetivo maior da literatura não é apenas entreter e
deleitar. É também, e principalmente, provocar e inquietar o leitor. Não existe
boa literatura fácil de ler. As obras-primas, mesmo as do presente, sempre
exigem um pouco de esforço. Isso não significa que quanto mais hermética e
obscura melhor. No equilíbrio entre a forma e o conteúdo está todo o segredo de
um bom texto literário. Mas toda essa discussão é inútil e idiota se, pra
atender a uma demanda ou agradar alguém (os leitores, os intelectuais, a
crítica), o escritor não estiver escrevendo o que verdadeiramente gosta de
escrever: textos obscuros e cifrados, textos claros e luminosos, qualquer outra
coisa entre um e outro, de acordo com sua inclinação.
3ª lei: Agradar
o maior número possível de leitores, desde que tal desejo não entre em conflito
com a primeira ou a segunda lei.
O escritor precisa de leitores. Isso é inegável. Ninguém
escreve para si mesmo, ou para a gaveta. Tentar cativar o maior número possível
de leitores é um propósito legítimo. Vender cem mil exemplares, um milhão, oh,
que destino glorioso. Desde que esse não seja o primeiro objetivo do escritor.
Na verdade esse tem que ser o último objetivo. No fim das contas, não existe
escritor sem leitor. Vivemos numa época em que as mais diferentes tendências
literárias convivem pacificamente. A obra tanto do Escritor Hermético quanto do
Escritor Não-Hermético, e dos vários matizes que ligam um ao outro, sempre
encontrará quem a aprecie.
Fonte: BRAS, Luiz. Muitas Peles. São Paulo, Terracota, 2011. (Pág. 66-68)
Telzey returned for another full-length adventure in Lion Game (1973). After escaping death at the hands of a psi-talented assassin, Telzey investigates a new alien race with territorial ambitions and publicizes their plot in time to avert an interstellar war. Schmitz’s final novel was not part of the Hub universe. The Eternal Frontiers (1973) is set on another colony planet whose inhabitants have split into two hostile factions. They are forced to put aside their differences when a third party, consisting of belligerent aliens, enters the fray. Despite an interesting opening, the novel quickly bogs down into predictable melodramatic paths.
Schmitz’s short fiction has been collected and cross-collected several times. The most recent volumes, which include virtually all of his short work and some of his novels, consist of Telzey Amberdon (2000), TnT: Telzey & Trigger (2000), The Hub: Dangerous Territory (2001), Trigger & Friends (2001), Agent of Vega & Other Stories (2001), and Eternal Frontier (2002). A smaller but higher-quality sampling can be found in The Best of James H. Schmitz (1991). Among his more interesting stories are “Balanced Ecology,” in which an entire forest composes a single creature, and “The Machmen,” an unusual look at cyborgs. Schmitz was one of the most popular writers for Astounding Magazine (later Analog), and among the first science fiction writers to employ a competent female character as a series protagonist.
